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方言这东西，不像外语，相互间都有相通之处，只要神似就可以了。褚青语言天赋居然不错，照猫画虎，说得也像模像样的。

    同一文化背景下的人类居住地，无论是什么时期，都是大同小异。

    国内来说，九十年代的县城，几乎都是一样的，脏乱的街道，来来往往的小贩，低矮不平的房子，偶尔可见的高楼。

    后来经济发展了，到了褚青重生时的那个年代，那时的县城长得又都是一样的，只是换了个模子。

    从一个地方到另一个地方，其实环境并没有变得陌生，只是心态的改变和迷茫。

    第五章 表演

    一行人住进一家在县城算是中档的旅店，两人一间，褚青和那个香港摄影师余力为同住。

    这人是剧组中年纪最大的老大哥，普通话说得不太标准，人很热情，褚青半蒙半猜，聊得也挺好。

    余力为一直在国外上学，回港后入行也好几年了，运气不好，正赶上香港电影工业体系的滑坡期，没参与过什么像样的制作，一直在一些低成本的三级片、鬼片、屎尿屁喜剧片里做摄影助理。

    这些电影，从前期筹备，到拍摄，到后期制作，十几天就能搞定。然后扔到院线里忽悠一圈，通常上映不到一个礼拜就下线，心安理得地赚下几十到上百万的收益。根本不管背后骂名，反正做的就是一锤子买卖。

    这他妈也叫电影？！

    余力为愤愤说出跟褚青刚看到《小武》剧本时相同的一句话。

    他对大陆一直很感兴趣，老想来看看，来拍点东西。直到两年前获得了香港艺术发展局的辅导资金，来北京拍了一部讲述流浪艺人的短片《美丽的魂魄》，并拿到了去年香港独立短片展的一个奖。

    也正是在这个短片展上，余力为认识了同样凭短片《小山回家》获奖的贾樟柯。

    两人一拍即合，惺惺相惜，合组了一家小电影公司，余力为还帮老贾拉来了《小武》的投资。

    褚青在跟他的聊天中，从他身上看到了跟贾樟柯一样的东西，那是种对电影最单纯最真诚的一种热爱。

    “导演，你从哪儿找的这衣服？”褚青苦着脸问。

    “老乡家借的，别给穿坏了，还得还呢。”贾樟柯忍笑道。

    这是件超大号的西服，褚青身板很瘦，个子又高，穿着这件至少大两号的西服，晃里晃荡，就像根竹竿挑着件衣服，走起路来都呼呼带感。

    开拍之前，贾樟柯让褚青把胡子刮了，戴着副没度数的黑框眼镜，头发仍然鸡窝一样。

    这个造型，就显得他处于一个很奇妙的人生阶段，看着年轻，又说不准是哪个年龄段。