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    半天，贝尔才问了一句：“头儿就这么走了？”语气中似乎有些不相信。

    “嗯，走了。”伍德答道。“回去吧，我们继续。”

    虽然这么说，他却没有挪动自己的脚步，大家和他也一样，都站在门口，继续望着唐恩离开的方向。

    伯恩斯没有跟出去，他在酒吧内，透过布满了水汽的窗户，还是看到了唐恩座驾离去的一幕。人都拥到了外面，刚才还热热闹闹，热气腾腾的酒吧内突然空了下来，也安静了下来。

    音响中播放的音乐刚刚好走完了一轮，又转到了开头的那首歌上。

    那时你也老了，只要你说你需要我，

    我就愿意与你厮守。

    我会在你身边，为你修保险丝，

    当你的灯不亮了。

    你可以在炉边织毛衣。

    星期天早晨去兜兜风，

    修修花园，除除杂草，

    我不会有更多的要求。

    到那时你还需要我吗，你还会服侍我吗？

    当我六十四岁的时候……

    （《冠军教父》全书完）

    后记

    又到了写《后记》的日子。在写这篇后记之前，我专门跑去重看了一遍《我们是冠军》的后记。看完了就一个感觉——时间过的真快，一眨眼三年过去了。我和三年前的自己有了很大的变化，所以我写的角色也发生了巨大的变化，从单纯的热血青年变成了一个中年大叔。

    我的潜台词可不是在说自己变成了中年大叔，实际上我还年轻着呢。有一个朋友来成都看到我说了一句话：“我一直以为写出托尼·唐恩这种大叔的林海听涛是一个最少三十四岁的猥琐大叔了呢。”

    我只能嘿嘿傻乐。

    写《冠军教父》对我来说是一段很特殊的经历，或者说也算是一种挑战吧？

    我第一次尝试写和自己年龄不相符，经历也不相符的主角。年龄跨度从三十四岁到六十岁，这是生理年龄。至于心理年龄这种更虚幻缥缈没个谱的东西，就更不好说了。

    写《我们是冠军》的时候，对于人物的塑造，很多是参考我自己，以及我上学那会儿同样青春洋溢的同学们。写《冠军教父》的时候，可就没这条件了。

    不过倒也有一个原型。

    说到托尼·唐恩的塑造灵感，并非来自任何一个现实生活中存在的主教练。虽然看上去他很像穆里尼奥。但实际上脑海中第一次迸出这个形象是因为很早以前看的一部电影。

    那部电影我在《我们是冠军》里面也多次提到，就是阿尔·帕西诺主演地《再战星期天》。是一个反应美国职业橄榄球的电影，阿尔·帕西诺在里面出演主角——托尼·达马托，一个年纪大了有些跟不上时代了的落魄橄榄球前冠军教练。