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    “人家孩子会的可多了，能捧能逗能唱能跳，而且人家孩子都十三岁了，舞台表演经验也多，这些年可没少演出，大小也是个腕儿了，东子对上人家可不一定有胜算。”

    方文岐点了点头，沉默了一会儿，没有说话。

    见方文岐沉默了，柏强又凑上去刺了一句：“老方哥，你不是怕了师弟了吧，没事，咱都是朋友，我去帮你推了他，就说你离开了郊县了没有收到信，怎么样？”

    “放屁。”方文岐爆了一句粗口，当时就急了，道：“老子会怕他？他跟我斗了半辈子了就没赢过，这次我不让他学狗爬着回去，我跟他姓范。”

    柏强也缺德地笑了起来了。

    第0035章 学习口技

    “若论起口技的起源恐怕要追溯到上古蛮荒时期，那个时候人类为了引诱猎物或者吓退强大的野兽就会模仿一些动物的叫声，最原始的口技就是从这里开始的，到后来战国时期，也有擅鸡鸣狗盗的口技者助孟尝君脱险的传说。”

    “再到了唐宋时期，在唐朝就有了专门培养口技艺人的组织叫‘学像声社’，再到了宋代，口技这门艺术得到了极大的发展，《东京梦华录》里面就记载了口技艺人文八娘模仿小贩叫卖堪称一绝。”

    “宋朝是一个精神物质极大丰富的朝代，各种民间艺术发展很快，宋朝的时候就有了隔壁戏，口技艺人以八尺屏障为依凭，一桌、一椅、一扇、一抚尺，艺人在屏障内说学逗唱模仿各种动物声音，宋徽宗时期有一个口技艺人叫刘百禽，能模仿多种动物叫声，技艺十分高超。”

    “一直到清代民国，我们口技艺术算是真正成熟了，是百戏之一，清人李振声的《百戏竹枝词》里面对口技的表述就是‘围设青绫好隐身，象声一一妙于真。谁知众口空嘈杂，绝迹曾无第二人’，说的就是这个。”

    “在20世纪30年代以前，我们的表演都是在屏障后面的，正所谓只闻其声不见其人，30年代以后我们表演慢慢走出屏障，和观众面对面声情并茂地表演，还借助了现代科技音响扩音器，使得我们有了大范围表演的可能，我们这些演员这些年到处演出，包括在国外都是面对面演出的。不过我之前演的那一段是传统的口技表演，是有屏障的。”

    张玉树大致给何向东介绍了一下口技的历史和由来。

    何向东听得很仔细也很认真。

    张玉树继续说道：“我们口技和你们相声也可以说是出自同门，口技最初也是叫像声，也讲究在屏障后面说学逗唱，那个时候有一个人表演的也有两个人表演的，跟你们相声的单口对口差不多，后来也是一部分口技艺人走出了屏障，面对观众开始了表演，